在電影中，比起繁瑣的文字獨(dú)白和復(fù)雜的蒙太奇鏡頭，直截了當(dāng)進(jìn)入人類視覺(jué)的——色彩，似乎更具有表達(dá)的能力和魅力。

把有限的顏色，經(jīng)過(guò)對(duì)比與融合，或激烈或柔和地，就這樣將不同的故事背景、人物性格，賦予了無(wú)限想象和理解的空間，傳遞到觀眾的視線和思想里。

賦予色彩生命力的導(dǎo)演們，在用色彩塑造自己電影風(fēng)格和角色性格的時(shí)候，也給自己上了色。在不同的導(dǎo)演身上，我們可以找到不同的色彩標(biāo)簽。先來(lái)說(shuō)兩個(gè)很有代表性的西方導(dǎo)演。

韋斯·安德森

色彩標(biāo)簽：飽滿明亮，溫暖明媚。

導(dǎo)演特點(diǎn)：自小喜歡西部片、喜劇片，從法式電影中獲取靈感并推陳出新，打造出自己獨(dú)特的風(fēng)格，相信童話的他在電影里也呈現(xiàn)出紙質(zhì)故事書(shū)一般具有架構(gòu)式的美。

美國(guó)導(dǎo)演韋斯 ·安德森被譽(yù)為好萊塢的童話導(dǎo)演，畢業(yè)于德克薩斯大學(xué)哲學(xué)專業(yè)。安德森將自己對(duì)哲學(xué)的思考體現(xiàn)到了電影畫(huà)面當(dāng)中，作品有著極高的個(gè)人辨識(shí)度。

他的代表作，大多有著絢麗明亮的畫(huà)面以及完美對(duì)稱的構(gòu)畫(huà)結(jié)構(gòu)，粉絲稱之為“韋氏配色”、“韋氏對(duì)稱”。這些都使得韋氏電影漸漸形成一種卡通連環(huán)畫(huà)般的童話風(fēng)格。

有評(píng)論稱：“韋斯·安德森是三流的編劇，二流的導(dǎo)演，一流的設(shè)計(jì)師?！彪m然帶有一絲嘲諷意味，但也承認(rèn)了安德森在電影畫(huà)面的美感塑造中，的確有著不可多得的天賦，并且做出了自己的風(fēng)格。提到著名的《布達(dá)佩斯大飯店》，眼前便不由自主被一片柔霧狀的粉色填滿。

這部電影所使用的主要是粉、黃、白等溫馨明快的色彩，在歐洲由盛轉(zhuǎn)衰的背景下勾畫(huà)出一部唯美的成人童話。其中一對(duì)戀人在成堆的粉色禮品盒中相擁的名場(chǎng)面，通過(guò)淺粉與水藍(lán)的搭配，構(gòu)建出這對(duì)年輕戀人不為外界的動(dòng)蕩所影響的曖昧世界。

電影中也出現(xiàn)了紅、藍(lán)、黑、紫等相對(duì)濃稠的顏色，傳遞著安德森強(qiáng)烈而奔放的創(chuàng)作熱情，也利用基調(diào)色的變換，牽動(dòng)著觀眾的情感變化。同樣深受喜愛(ài)的作品《月升王國(guó)》里，也運(yùn)用到暖黃、淺綠這些溫暖明朗的色彩，將故事在一片朦朦朧朧中展開(kāi)，像一個(gè)老舊而溫情的故事，正在被某個(gè)人娓娓道來(lái)。

從服飾搭配，到場(chǎng)景布置，安德森都用了偏暗的暖黃色調(diào)，將他腦海中的月升王國(guó)，從這殘酷冰冷的現(xiàn)實(shí)世界獨(dú)立出來(lái)。

讓·皮埃爾熱內(nèi)

色彩標(biāo)簽 ：絢麗繽紛，高飽和度。

導(dǎo)演特點(diǎn)：典型的法式風(fēng)格導(dǎo)演，奇思妙想，浪漫奇幻，喜歡用色彩來(lái)營(yíng)造情調(diào)，電影風(fēng)格詭異而溫暖。

法國(guó)鬼才導(dǎo)演熱內(nèi)，早年從事電視廣告和視頻片段的制作，古靈精怪、充滿奇幻想象力是這位極具法國(guó)浪漫主義情懷導(dǎo)演的標(biāo)簽。熱內(nèi)偏愛(ài)那些非同尋常、甚至帶有卡通色彩的人物形象和超常規(guī)的攝影角度，善于在電影中巧妙地融合喜劇和悲劇的元素，創(chuàng)造極富沖擊力的視覺(jué)效果。

在他家喻戶曉的代表作品《天使愛(ài)美麗》中，熱內(nèi)用油畫(huà)般的濃墨重彩，將少女艾米麗帶進(jìn)了大眾的視野。

畫(huà)面中，熱內(nèi)將大紅與深綠這兩個(gè)反差極大的顏色碰撞到一起，在視覺(jué)上營(yíng)造出一種強(qiáng)勢(shì)的沖擊，卻也意外地和諧。電影的場(chǎng)景設(shè)置充分顯示出了典型的法式小資情調(diào)，活力與夢(mèng)幻并存。

《大眾電影》對(duì)讓·皮埃爾熱內(nèi)這樣評(píng)價(jià)道：“他不僅是繼呂克·貝松之后法國(guó)當(dāng)代最著名的導(dǎo)演之一，而且是影迷和評(píng)論界心中始終沒(méi)有被‘好萊塢化’的個(gè)性創(chuàng)作者?！彼淖髌贰侗M情游戲》，更是讓金褐色畫(huà)面成為法國(guó)電影的標(biāo)志。

那些偏愛(ài)運(yùn)用色彩表達(dá)情感的西方導(dǎo)演，所呈現(xiàn)出的畫(huà)面大多是鮮明而激烈的，這與他們的個(gè)人成長(zhǎng)方式、文化背景都有著一定的聯(lián)系。

另一方面，亞洲電影在最近幾年的發(fā)展中，也越來(lái)越被全世界所關(guān)注。用不同于西方的建筑特色、人文氣息、取景風(fēng)光等，都以另一種樣態(tài)將色彩運(yùn)用呈現(xiàn)得淋漓盡致。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)兩位著名的亞洲導(dǎo)演。

北野武

色彩標(biāo)簽：清冷莊嚴(yán)，灰藍(lán)色調(diào)。

導(dǎo)演特點(diǎn)：副業(yè)眾多，創(chuàng)意十足，閑不下來(lái)；暴力美學(xué)中鑲嵌著淡泊和平

從天空，到大海，北野武從不掩飾自己對(duì)藍(lán)色的鐘愛(ài)。這也與日本這個(gè)島國(guó)得天獨(dú)厚的地理環(huán)境有著很大的關(guān)聯(lián)。北野武給人的印象是不茍言笑的，他的電影作品幾乎無(wú)一不滲透著暴力美學(xué)的痕跡。而鐘愛(ài)藍(lán)色的北野武，卻又將來(lái)自天空、大海的那份深沉與靜謐，矛盾而又不著痕跡地鑲嵌進(jìn)那份暴力當(dāng)中，勾畫(huà)出內(nèi)心深處的寧?kù)o與溫情。

在作品《菊次郎的夏天》中，菊次郎也是這樣一位有暴力傾向的主人公，可是電影視角卻更多地關(guān)注在人與人的關(guān)系上，風(fēng)格轉(zhuǎn)向了輕松與溫馨。

通過(guò)深淺不一的藍(lán)，將人物情感的轉(zhuǎn)化也細(xì)膩地描畫(huà)出來(lái)，偏灰的色調(diào)里，偶爾會(huì)透露出一絲悲傷。同樣地，從畫(huà)面背景到人物著裝，北野武將藍(lán)色貫穿了應(yīng)影片。

“人生就像一次旅程，沿途會(huì)遇到各種風(fēng)景，但最終我們都要回歸?！币詼厍闉橹骶€的故事中，永遠(yuǎn)看得到暖色調(diào)的存在，即使是鐘愛(ài)灰藍(lán)色調(diào)的北野武，也不例外。

王家衛(wèi)

色彩標(biāo)簽 ：幽暗復(fù)古，優(yōu)雅華麗；冷暖交錯(cuò)，暗色為主。

導(dǎo)演特點(diǎn)：從編劇到導(dǎo)演，創(chuàng)作路上十年磨一劍，每一部作品都有著濃厚的個(gè)人印記。

王家衛(wèi)不是個(gè)張揚(yáng)的人。他說(shuō)話語(yǔ)速很慢，拍電影也很慢，聽(tīng)一首歌，點(diǎn)一支煙，作品講述著復(fù)雜的故事，也夾雜著自己的人生。王家衛(wèi)的電影大多以暗色系為主，打造一種舊有的時(shí)光感，畫(huà)面則大多優(yōu)雅而華麗，復(fù)古的基調(diào)中彌漫著一種難以言說(shuō)的微妙。

也許是由于亞洲人特有的情感表達(dá)方式，王家衛(wèi)對(duì)電影角色內(nèi)心世界的表現(xiàn)手法是含蓄的，人物的矛盾與復(fù)雜的情感，常常通過(guò)光影的交錯(cuò)來(lái)凸顯。

在作品《花樣年華》中，王家衛(wèi)的主色調(diào)是深紅色與暗灰色，通過(guò)這組強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比、明暗對(duì)比，巧妙地暗喻著錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系。

同時(shí)，在色調(diào)相互輝映的前提下，王家衛(wèi)又通過(guò)對(duì)光影的捕捉以及畫(huà)面的明暗處理，無(wú)處不在透露著與電影主題緊密相關(guān)的信號(hào)：激情，愛(ài)，與危險(xiǎn)。王家衛(wèi)電影令人著迷的，還在于那份在幽暗燈光下欲蓋彌彰的精致與華麗。飽和靚麗的色彩，被昏沉的燈光籠罩，就像人物四溢的情感遭受著環(huán)境的牽制壓抑。

暖色背景下的慢鏡頭，也塑造了王家衛(wèi)電影的迷人色彩。

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